关于芙蓉花的诗句

别鄂倅赵有孚

宋
章采

芙蓉花下把离觞，江汉秋生夕涨凉。
騕褭神驹行地急，迢遥仙鹤去天长。
蜀兵未解星辰赤，淮哨将来日月黄。
近世平戎无好手，请陈上策献君王。

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寄题望湖楼

宋
蒋堂

城上危楼势孤峙，楼头尽见湖中水。
水色澄明游者多，古来雅以鉴为比。
家家画舫日斜归，处处菱歌烟际起。
清涟蒙润一都会，碧底涵空三百里。
溥哉利及镇东人，而我常嗟马臻死。
今滋史君多感慨，所以望湖心不已。
频登雉堞追古往，盛集宾朋为宴喜。
楼南极目芙蓉花，万叠红英照千骑。

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二

唐
赵嘏

折柳城边起暮愁，可怜春色独怀忧。伤心正叹人间事，
回首更惭江上鸥。鶗鴂声中寒食雨，芙蓉花外夕阳楼。
凭高满眼送清渭，去傍故山山下流。

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偈十二首

宋
释文准

八月中秋天凉，芙蓉花发映禅房。
老胡大道分明在，不必诸方问短长。
短不是短，长不是长。
短长不是处，是道非思量。
思量不及，文彩愈彰。
秋山兮秋云片片，秋江兮秋水洋洋。
风悲兰社，天澹澹浪。
欲言言不及，林下好商量。

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田翁叹（一本下有桑字）

唐
于濆

手植千树桑，文杏作中梁。频年徭役重，尽属富家郎。
富家田业广，用此买金章。昨日门前过，轩车满垂杨。
归来说向家，儿孙竟咨嗟。不见千树桑，一浦芙蓉花。

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芙蓉山雉图

元
王冕

锦屏重重锦官宫，锦官宫苑多芙蓉。
芙蓉花开仙子容，满城歌馆延秋风。
秋风吹凉渡江浒，江上月明人笑语。
举头无限是青山，富贵繁华定何许？风云变灭事已非，西宫南苑殊曩时。
荒台野草气惨惨，翠筠冷雨秋离离。
日暮萧声动霄汉，山鸡起舞云零乱。
孤怀回首不胜情，对酒令人发长叹。

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栽木芙蓉

宋
王禹偁

忆在长洲县，手植芙蓉花。
春栽秋成树，枝叶青婆娑。
八月寒露下，朵朵开红葩。
轻团蜀江锦，碎剪赤城霞。
香侵宾朋坐，艳拂人吏衙。
凌霜伴松菊，满地如桑麻。
岁寒万木脱，斫笋留根查。
春雷一声动，又长新枝柯。
良因地脉宜，岂在人力多。
今来帝城里，赁宅如蜂窠。
阶前栽数根，换土拥新沙。
浇溉汲御沟，盖覆堆野莎。
经春不出土，入夏方有芽。
穷秋竟憔悴，花小尤不嘉。
地气移物性，自念良可嗟。
还同山野人，强为簪组加。
妨贤将致诮，薄俸未充家。
所以多病身，少年双鬓华。
紫微虽云贵，白发将奈何。
会当求山郡，卧理寻烟萝。
奉亲冀丰足，委身任蹉跎。
终焉太平世，散地恣狂歌。

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杂曲歌辞·江上曲

唐
李嘉佑

江上澹澹芙蓉花，江口蛾眉独浣纱。可怜应是阳台女，
坐对鸬鹚娇不语。掩面羞看北地人，回首忽作空山雨。
苍梧秋色不堪论，千载依依帝子魂。
君看峰上斑斑竹，尽是湘妃泣泪痕。

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赠写真求赞者

宋
方信孺

行乐顿因人事懒，坐忘常觉世缘轻。
琴清临水容鱼听，篁暖当筵学凤鸣。
便道登仙岂欺我，芙蓉花绕桂林城。

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拟唐人送宫人入道（二首）

明
李濂

蚤承丹诏入华清，却戴黄冠出汉京。
箫谱好传秦弄玉，炼师初拜许飞琼。
衣沾别岛朝霞色，梦断长门夜雨声。
十二层楼何处所，芙蓉花外是仙城。

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秋怀（六首）

元
陈基

秋水不可涉，美人安得从。
眷彼芙蓉花，盈盈秋水中。
非无舟与楫，所畏蛟与龙。
临流不能采，零落委芳丛。¤

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马嵬驿

唐
于濆

常经马嵬驿，见说坡前客。一从屠贵妃，生女愁倾国。
是日芙蓉花，不如秋草色。当时嫁匹夫，不妨得头白。

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弃妇词

唐
顾况

古人虽弃妇，弃妇有归处。今日妾辞君，辞君欲何去。
本家零落尽，恸哭来时路。忆昔未嫁君，闻君甚周旋。
及与同结发，值君适幽燕。孤魂托飞鸟，两眼如流泉。
流泉咽不燥，万里关山道。及至见君归，君归妾已老。
物情弃衰歇，新宠方妍好。拭泪出故房，伤心剧秋草。
妾以憔悴捐，羞将旧物还。馀生欲有寄，谁肯相留连。
空床对虚牖，不觉尘埃厚。寒水芙蓉花，秋风堕杨柳。
记得初嫁君，小姑始扶床。今日君弃妾，小姑如妾长。
回头语小姑，莫嫁如兄夫。

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怨诗

唐
孟郊

试妾与君泪，两地滴池水。
看取芙蓉花，今年为谁死！

【注释】：
　　韩愈称赞孟郊为诗“刿目鉥心，刃迎缕解。钩章棘句，掐擢胃肾。神施鬼设，间见层出”（《贞曜先生墓志铭》）。说得直截点，就是孟郊爱挖空心思做诗；说得好听点，就是讲究艺术构思。

　　艺术构思是很重要的，有时竟是创作成败的关键，比方说写女子相思的痴情，是古典诗歌中最常见的主题，不同诗人写来就各有一种面貌。薛维翰《闺怨》：“美人怨何深，含情倚金阁。不笑不复语，珠泪纷纷落。”从落泪见怨情之苦，构思未免太平，不够味儿。李白笔下的女子就不同了：“昔日横波目，今成流泪泉。不信妾肠断，归来看取明镜前”（《长相思》）。也写掉泪，却以“代言”形式说希望丈夫回来看一看，以验证自己相思的情深（全不想到那人果能回时，“我”得破涕为笑，岂复有泪如泉？），可这傻话正表现出十分的情痴，够意思的。但据说李白的夫人看了这首诗，说：“君不闻武后诗乎？‘不信比来常下泪，开箱验取石榴裙’。”使“太白爽然若失”（见《柳亭诗话》）。何以要“爽然若失”？因为武后已有同样的构思在先，李白自觉其诗句尚未能翻出她的手心哩。

　　孟郊似乎存心要与前人争胜毫厘，写下了这首构思堪称奇特的“怨诗”。他也写了落泪，但却不是独自下泪了；也写了验证相思深情的意思，但却不是唤丈夫归来“看取”或“验取”泪痕了。诗也是代言体，诗中女子的话却比武诗、李诗说得更痴心、更傻气。她要求与丈夫（她认定他一样在苦苦相思）来一个两地比试，以测定谁的相思之情更深。相思之情，是看不见，摸不着，没大小，没体积，不具形象的东西，测定起来还真不容易。可女子想出的比试法儿是多么奇妙。她天真地说：试把我们两个人的眼泪，各自滴在莲花（芙蓉）池中，看一看今夏美丽的莲花为谁的泪水浸死。显然，在她心目中看来，谁的泪更多，谁的泪更苦涩，莲花就将“为谁”而“死”。那么，谁的相思之情更深，自然也就测定出来了。这是多么傻气的话，又是多么天真可爱的话！池中有泪，花亦为之死，其情之深真可“泣鬼神”了。这一构思使相思之情形象化，那出污泥而不染的“芙蓉花”，将成它可靠的见证。李白诗云：“昔日芙蓉花，今为断肠草”，可见“芙蓉”对相思的女子，亦有象征意味。这就是形象思维。但不是痴心人儿，谅你想象不到。可见孟郊写诗真是“刿目鉥心”、“掐擢胃肾”，读者不得不承认韩愈的品藻是孟诗之的评了。

　　“换你心，为我心，始知想忆深”（顾夐《诉衷情》）自是透骨情语，孟郊《怨诗》似乎也说着同一个意思，但他没有以直接的情语出之，而假景语以行。然而“一切景语皆情语”（王国维《人间词话》）。这样写来更饶有回味。其艺术构思不但是独到的，也是成功的。诗的用韵上也很考究，它没有按通常那样采用平调，而用了细微的上声“纸”韵相叶，这对于表达低抑深思的感情十分相宜。

　　（周啸天）

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菩萨蛮·黄鸡喔喔催人起

宋
刘辰翁

黄鸡喔喔催人起。困不成眠窗似水。清露不曾寒。朝来起自难。家人当睡美。又忆归程几。不管湿阑干。芙蓉花自看。

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旅兴（四十首）

明
刘基

夭夭芙蓉花，向晚犹媚妩。
娟娟明月辉，粲粲当庭户。
寒衾耿长夜，梦寐空自语。
劳生遘六极，老病在羁旅。
将思诉穹玄，恨无抟风羽。¤

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石湖归途

宋
陈郁

人与西风结约来，芙蓉花气扑吟杯。
曲塘好处都行遍，带得一身秋色回。

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南柯子/南歌子

宋
曾觌

共禀阴阳数，谁知造化工。安闲百计总输公。掩映芙蓉花径、郡城东。风月三秋兴，尊罍一笑同。新词佳丽见情通。更唤雪儿、低唱慰衰容。

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辛夷坞

唐
王维

木末芙蓉花，山中发红萼。
涧户寂无人，纷纷开且落。

这是王维田园组诗《辋川集》二十首中的第十八首。这组诗全是五绝，犹如一幅幅精美的绘画小品，从多方面描绘了辋川一带的风物。作者很善于从平凡的事物中发现美，不仅以细致的笔墨写出景物的鲜明形象，而且往往从景物中写出一种环境气氛和精神气质。
　　“木末芙蓉花，山中发红萼。”木末，指树杪。辛夷花不同于梅花、桃花之类。它的花苞打在每一根枝条的最末端上，形如毛笔，所以用“木末”二字是很准确的。“芙蓉花”，即指辛夷，辛夷含苞待放时，很象荷花箭，花瓣和颜色也近似荷花。裴迪《辋川集》和诗有“况有辛夷花，色与芙蓉乱”的句子，可用来作为注脚。诗的前两句着重写花的“发”。当春天来到人间，辛夷在生命力的催动下，欣欣然地绽开神秘的蓓蕾，是那样灿烂，好似云蒸霞蔚，显示着一派春光。诗的后两句写花的“落”。这山中的红萼，点缀着寂寞的涧户，随着时间的推移，最后纷纷扬扬地向人间洒下片片落英，了结了它一年的花期。短短四句诗，在描绘了辛夷花的美好形象的同时，又写出了一种落寞的景况和环境。
　　王维的《辋川集》给人的印象是对山川景物的流连，但其中也有一部分篇章表现诗人的心情并非那么宁静淡泊。这些诗集中在组诗的末尾，象《辛夷坞》下面一首《漆园》：“古人非傲吏，自阙经世务。偶寄一微官，婆娑数株树”就颇有些傲世。再下一首，也是组诗的末章《椒园》：“桂尊迎帝子，杜若赠佳人。椒浆奠瑶席，欲下云中君”就更含有《楚辞》香草美人的情味。裴迪在和诗中干脆用“幸堪调鼎用，愿君垂采摘”把它的意旨点破。因此，若将这些诗合看，《辛夷坞》在写景的同时也就不免带有寄托。屈原把辛夷作为香木，多次写进自己的诗篇，人们对它是并不陌生的。它每年迎着料峭的春寒，在那高高的枝条上绽葩吐芬。“木末芙蓉花，山中发红萼”。这个形象给人带来的正是迎春而发的一派生机和展望。但这一树芳华所面对的却是“涧户寂无人”的环境。全诗由花开写到花落，而以一句环境描写插入其中，前后境况迥异，由秀发转为零落。尽管画面上似乎不着痕迹，却能让人体会到一种对时代环境的寂寞感。所谓“岁华尽摇落，芳意竟何成”（陈子昂《感遇》）的感慨，虽没有直接说出来，但仍能于形象中得到暗示。
（余恕诚）

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闲居偶成

近代
陈三立

阶下芙蓉花已繁，列盆晚菊亦翻翻。
风轻日暖擎瓯坐，留得蜂房长子孙。

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