诗中含有西湖的诗句

寄林编修

宋
林景熙

大雅凋零尚此翁，醉乡一笑寄无功。
衣冠洛社浮云散，弓剑桥山落照空。
东鲁有书藏古壁，西湖无树挽春风。
巾车莫过青华北，城角吹愁送暮鸿。

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贺新郎·放了孤山鹤

宋
洪咨夔

放了孤山鹤。向西湖、问讯水边，嫩寒篱落。试粉盈盈微见面，一点芳心先著。正日暮、烟轻云薄。欲搅清香和月咽，倩冯夷、为洗黄金杓。花向我，劝多酌。单于吹彻今成昨。未甘渠、琢玉为堂，把春留却。倚遍黄昏栏十二，知被儿曹先觉。更笑杀、卢仝赤脚。但得东风先手在，管绿阴、好践青青约。方寸事，两眉角。

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酹江月/念奴娇

宋
黎廷瑞

锦袍何处，向旧江、衰草寒芦萧瑟。瀛馆神仙挥玉尘，唤醒诗酒魂魄。走电飞虹，惊涛触石，举目乾坤窄。油然归去，短篷多载风月。
好在雨外云根，水边石上，鸥鹭盟重结。见说西湖湖上路，香沁梅梢新雪。驾白麒麟，鞭青鸾凤，次第孤山客。吾今西啸，寄诗先与逋仙说。

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奉陪杭右丞程礼部以文宇文宪佥子贞鲁县丞道

元
王逢

西湖馆舍开新秋，三峰倒影紫翠流。
白马雕戈驻逵道，金鱼玉佩罗林丘。
二孤五老独神往，八公六逸同天游。
时维小康况大比，万乘少纾东南忧。
如渑之酒官寺送，风生酒波鳞甲动。
荔子浆凝赤露香，鹅肪炙作黄冰冻。
歌袖频熏婆律膏，渴羌解奏参差凤。
右丞阀阅霄汉逼，诸叟文章台阁重。
罘罳骎骎落日凉，菱花蕸叶掩冉光。
惊飞先自有乌鹊，寡宿未必无鸳鸯。
尧封禹迹烟莽苍，宣发固短忧心长。
侧闻汴破济欲下，百姓亦望临淮王。
山人厌乱喜莫量，笑整冠带为举觞，醉后不登严武床。

【原题】：
奉陪杭右丞程礼部以文宇文宪佥子贞鲁县丞道原宴周左丞
伯温馆舍时闻河南李平章恢复中原

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淳熙二的春帖子词·寿圣明慈太上皇后合六首

宋
崔敦诗

翠辇西湖路，雕盘北苑花。
时平无外事，随意趁年华。

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题北山教场亭子

宋
杨万里

掌样球场五百弓，帝城何地似亭中。
北山南畔南山北，独受西湖万顷风。

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寄友

宋
邓牧

我在越，君在吴，
驰书邀我游西湖。我还吴，
君适越，遥隔三江共明月。
明月可望，佳人参差。
笑言何时，写我相思。
知君去扫严陵墓，只把清尊酹黄土。
浮云茫茫江水深，感慨空劳吊今古。
孤山山下约陈实，联骑须来踏春色。
西湖千树花正繁，莫待东风吹雪积。
有酒如渑，有肉如陵。
鼓赵瑟，弹秦筝，与君沈醉不本醒。
人生行乐耳，何必千秋万岁名。

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采桑子·画船载酒西湖好

宋
欧阳修

画船载酒西湖好
急管繁弦
玉盏催传
稳泛平波任醉眠

行云却在行舟下
空水澄鲜
俯仰流连
疑是湖中别有天

【注释】：
这首词，上片描绘载酒游湖时船中丝竹齐奏、酒杯频传的热闹气氛 。下片写酒后醉眠船上 ，俯视湖中 ，但见行云在船下浮动，使人疑惑湖中别有天地。
整首词寓情于景，写出了作者与友人的洒脱情怀。
下片写醉后俯视湖水 ，只见白云朵朵 ，飘于船下 。船在移动 ，云也在移动，似乎人和船在天上飘飞。“空水澄鲜”一句，本于谢灵运《登江中孤屿》诗“云日相晖映，空水共澄鲜”，言天空与湖水同是澄清明净 。这一句是下片的关键 。兼写“ 空 ”、“ 水 ”，绾合上句的“ 云 ”与“舟”。下两句的“俯”与“仰”、“湖”与“天”，四照玲珑，笔意俱妙，虽借用成句，而恰切现景，妥贴自然，如同己出。“俯仰留连”四字，又是承上启下过渡之笔。从水中看到蓝天白云的倒影，他一会儿举头望天，一会儿俯首看水，被这空阔奇妙的景象所陶醉，于是怀疑湖中别有一个天宇在 ，而自己行舟在两层天空之间。
“疑是湖中别有天”，用“疑是”语，是就其形貌来说。说“疑”者非真，说“是”者诚是，“湖中别有天”的体会，自出心裁，给人以活泼清新之感。

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壬子江陵寄闻人松庵

宋
李曾伯

不见松庵又几年，书来云欲卜新椽。
我方北寨愁供戍，君盍西湖喜结缘。
多谢烹鱼勤客遗，薄言骑鹤寓腰缠。
惜无广厦叹颜力，姑用长安作酒钱。

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谢潘端叔惠红梅

宋
楼钥

只说梅花似雪飞，朱颜谁信暗香随。
不须添上徐熙画，付与西湖别赋诗。

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赞华长老真

宋
释绍昙

华胄兮天随故家，清名兮应庵再来。
穷教兮佛陇精华，逃禅兮苏州思獃。
爱梅兮冰雪襟怀，结茅兮泉石亭台。
搜吟兮西湖巧裁，好客兮东合大开。
乐归隐兮百鸟衔花，尸净土兮九莲夺胎。
瞻遗像兮瑶林琼树之葩，挺孙枝兮雕梁画栋之材。

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唐律寄呈父凤山提举十首

宋
汪元量

夜来梦里到吾庐，梦破潸然泪似珠。
吴女北游簪素柰，湘娥南望泣苍梧。
风吹远浦秋鸿杳，月出空山夜鹤孤。
忽忆西湖梅与柳，梦随云水度西湖。

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约周希稷游湖上园

宋
张镃

句法参同李翰林，风流依约谢宣城，
放怀应喜醉三日，听曲知无误一声。
箬叶露方高石室，桂枝香谱度银笙。
西湖东观迟归去，相就盘跚勃窣行。

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寄赠葛朴翁

宋
徐照

头上一方巾，西湖住宅新。
古今称句法，岛贺是僧身。
买马因沫口，将钱或施贫。
有轩名数竹，还复属何人。

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莺啼序

宋
吴文英

横塘棹穿艳锦，引鸳鸯弄水。断霞晚、笑折花归，绀纱低护灯蕊。润玉瘦、冰轻倦浴，斜拖凤股盘云坠。听银床声细。梧桐渐搅凉思。窗隙流光，冉冉迅羽，诉空粱燕子。误惊起、风竹敲门，故人还又不至。记琅玕、新诗细掐，早陈迹、香痕纤指。怕因循，罗扇恩疏，又生秋意。西湖旧日，画舸频移，叹几萦梦寐。霞佩冷，叠澜不定，麝霭飞雨，乍湿鲛绡，暗盛红泪。綀单夜共，波心宿处，琼箫吹月霓裳舞，向明朝、未觉花容悴。嫣香易落，回头澹碧销烟，镜空画罗屏裹。残蝉度曲，唱彻西园，也感红怨翠。念省惯、吴宫幽憩。暗柳追凉，晓岸参斜，露零沤起。丝索寸藕，留连欢事。桃笙平展湘浪影，有昭华、秾李冰相倚。如今鬓点凄霜，半箧秋词，恨盈蠹纸。

【注释】：
这是吴文英晚年所作的一首恋情词。词中借咏荷而抒发了一生的恋爱悲剧，也饱含了对造成这种悲剧的封建礼权和封建制度的反感。
此词是一首带有明显的主观抒情特点的咏物词。
全词共分四叠。第一叠将出水芙蓉的美艳与抒情对象巧妙地结合起来，生动细致地刻画了所恋女性的优美形象 。“横塘”在苏州盘门之南十余里。吴文英曾在此寓居，这里以倒叙方法，叙写当年的一个片断。他们在湖中乘舟穿过荷丛 ，观赏、戏弄着湖里的鸳鸯。她在晚霞中“笑折花归”，“花”指荷花。“绀纱低护”指红黑色的纱帐遮掩了灯光，室内的光线暗淡而柔和。“润玉瘦 ，冰轻倦浴，斜拖凤股盘云附”，形象地刻画出有似出水芙蓉的女性形态之美 。“ 润玉”喻人；“瘦”是宋人以纤细为美的美感经验；“ 冰”指的应是冰肌玉骨。“凤股”为妇女首饰，即凤钗；“盘云”是说妇女发髻 ，盘绾犹如乌云。“银床”为井栏，庭园中井畔常栽梧桐，所以诗词中“井梧”、“井桐”之类更颇多见。桐叶飘坠的微细声响引起了他心中秋凉将至的感觉。
第二叠写作者所处的现实环境。时光飞逝，往事已隔多年。燕子归来，旧巢不存，惟有空梁，比喻心爱的人已经离去。风吹竹响，引起作者的错觉，以为是故人敲门，但很快便意识到，故人再也不会象以往一样叩门而入了。这里借用李益“开门复动竹，疑是故人来 ”（《竹窗闻风》）诗句。因竹而思及故人，因故人又想起与竹有关的另一件事情：“ 记琅玕、新诗细掐 ，早陈迹、香痕纤指。”琅玕，指竹。当年她在嫩竹干上用指甲刻字，香痕犹在，但已成陈迹，睹物思人 ，旧情不堪追记 ！“罗扇恩疏”，是她当时的怨语，现在竟成事实，特别感到后悔和自责。由此又引起对于往事的种种回忆。
当年两人夜泛西湖 ，“画舸频移 ”，两人在荡漾的轻波中缓缓地挥动双桨 。她感极而泣，“綀单”即单薄的布被 。“綀单夜共 ，波心宿处”，俩人厮守船中，她为自己的知音尽情歌舞。兴奋欢乐，使她容光焕发，毫无倦意。这段描写使人们不由产生关于青春的欢乐、真挚的情感、浪漫的趣味的联想。这时词意忽然逆转，以叹息的语气描摹出西湖情事的悲惨结局：“嫣香易落”。“嫣香”以花代人 。“回头”与“几萦梦寐”相照应，合理地插入对这一段艳情的回忆。结尾处痛感往事已烟消云散。这一叠词，有头有尾，在描写中又处处体现物性，予人们以一种朦胧之类。西园是吴文英寓居苏州时所住的阊门外西园，在那里他曾多次与所恋的苏州歌妓幽会。所以感伤和怀念的地往往在此。这叠词是作者追叙在西园的又一段艳情 。“吴宫”借指苏州某处，或者就是西园。他与苏州的恋人在垂柳掩映 ，湖岸横斜的“吴宫幽憩”，“晓岸参斜，露零沤起”暗示时间由夜到晓。“桃笙”即凉席 。“湘浪影 ”，是说竹簟花纹就象湘波之影。“有昭华秾李冰相倚”，是指与美人同此枕簟。黄山谷有诗云：“秾李四弦风指席 ，昭华三弄月侵床。我无红袖堪娱夜，政要青奴一味凉 。”秾李、昭华，是贵人家两个女妓 。这里借指其人的歌妓身份。“丝萦寸藉，留连欢事 ”，含蓄地表达了夏夜两人之欢。全词以“如今鬓点凄霜 ，半箧秋词，恨盈蠹纸”为结。词人已是霜鬓了 ，“凄霜”谓凄苦之情使自己鬓发斑白，表明多年以来饱受旧情折磨。在当时的历史环境中，吴文英仅是一位多愁善感的文人，对于现实无能为力，即使对于自己情事的不幸也无法挽回，因而只能写下恨词来悼念曾爱过的不幸女子 。“秋词”意为悲凉之词；“箧 ”，竹箱 ，“蠹纸”为虫蠹过的旧纸，言词笺已陈旧。多年积恨，写满蠹纸。由此可见这是作者以一生的两件爱情悲剧写成的血泪词。
这首经过高度艺术处理的咏物抒情词，内容十分丰富，是吴文英一生情事的总结。作者以曲折变换的词笔表现出来，借以掩饰心中那不愿为人所知的情感秘密。而这种奇幻曲折的笔法，恰好代表了梦窗词的艺术风格，堪称词作中的上品。

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秦楼月 即忆秦娥 北曲聊乐府后集苏堤渔唱

元
张可久

寻芳屦。出门便是西湖路。西湖路。傍花行到，旧题诗处。瑞芝峰下杨梅坞。看松未了催归去。催归去。吴山云暗，又商量雨。

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忆尧章

宋
苏泂

数月书斋懒出门，眼看世事但纷纷。
长安岂是无相识，除却西湖但忆君。

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偈颂二十二首

宋
释妙伦

一自休戈见太平，跨龙仙去彩霞轻。
感恩惟有西湖水，夜夜清波蘸月明。

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洪州矮张歌

元
杨维桢

洪州矮张如矮瓠，大帛深衣没双屦。
自言矮瓠不食酒，惟贮先天九宫数。
早年侠气慕朱郭，轻财屡倒千金囊。
得道人疑李士宁，滑稽时效东方朔。
双瞳注射金蟆精，口如急雨倾建瓴。
卒然一语中人隐，王公错愕面发赤。
乌乎王谢误苍生，天下乌用尔宁馨。
居中可乏汲长孺，使边甲用苏子卿。
我本先皇赐进士，十年不调钱塘市。
宦程那敢问雄飞，国法新蒙脱胥靡。
西湖西，南山南，水华落日清而酣。
画船载酒遁名姓，三尺长喙金人缄。
嗟乎五鬼贼，三尸谗，矮瓠矮瓠无多谭。

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暗香·旧时月色

宋
姜夔

此两曲，石湖把玩不已。
使工妓隶习之，音节谐婉。
乃名之曰暗香、疏影


旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。
唤起玉人，不管清寒与攀摘。
何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。
但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。
江国，正寂寂。
叹寄与路遥，夜雪初积。
翠尊易泣，红萼无言耿想忆。
长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。
又片片、吹尽也，几时见得。

原序：辛亥之冬，予载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声，作此两曲。石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》《疏影》。

【注释】

①辛亥：光宗绍熙二年。
②石湖：在苏州西南，与太湖通。范成大居此，因号石湖居士。
③止既月：指住满一月。
④简：纸。
⑤征新声：征求新的词调。
⑥工伎：乐工、歌妓。隶习：学习。
⑦何逊：南朝梁诗人，早年曾任南平王萧伟的记室。任扬州法曹时，廨舍有梅花一
株，常吟咏其下。后居洛思之，请再往。抵扬州，花方盛片，逊对树彷徨终日。杜甫诗
“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州。”
⑧但怪得：惊异。
⑨翠尊：翠绿酒杯，这里指酒。
cd红萼：指梅花。　耿：耿然于心，不能忘怀。

【评解】

此词咏梅怀人，思今念往。据夏承焘《姜白石词编年笺校》称：“作于辛亥之冬，
正其最后别合肥之年”，而“时所眷者已离合肥他去”。由此可知是指合肥旧事。上片
写“旧时”梅边月下的欢乐；“而今”往事难寻的凄惶。两相对照，因而对梅生“怪”，
实含无限深情。下片写路遥积雪，江国寂寂，红萼依然，玉人何在！往日的欢会，只能
留在“长记”中了。低徊缠绵，怀人之情，溢于言表。全词以婉曲的笔法，咏物而不滞
于物，言情而不拘于情；物中有情，情中寓物。情思绵邈，意味隽永。

【集评】

周济《介存斋论词杂著》：惟《暗香》、《疏影》二词，寄意题外，包蕴无穷，可
以与稼轩伯仲。
张炎《词源》：白石《疏影》、《暗香》等曲，不惟清真，且又骚雅，读之使人神
观飞越。
许昂霄《词综偶评》：二词（《疏影》、《暗香》）如绛云在霄，舒卷自如；又如
琪树玲珑，金芝布护。
邓廷祯《双砚斋随笔》：姜石帚之“长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。”状悔之
多，皆神情超越，不可思议，写生独步也。
周济《宋四家词选》：前半阕言盛时如此，衰时如此。后半阕想其盛时，想其衰时。
王闿运《湘绮楼词选》：此二词最有名，然语高品下，以其贪用典故也。又云：如
此起法，即不是咏梅矣。
郑文焯《郑校白石道人歌曲》：案此二曲为千古词人咏梅绝调。以托喻遥深，自成
馨逸；其暗香一解，凡三字句逗皆为夹协。梦窗墨守綦严，但近世知者盖寡，用特著之。
谭献《谭评词辩》：石湖咏梅，是尧章独到处。“翠尊”二句，深美有骚、辨意。
唐圭璋《宋词三百首笺注》：刘体仁云，落笔得“旧时月色”四字，便欲使千古作
者，皆出其下。又云：咏梅嫌纯是素色，故用“红萼”字，此谓之破色笔。又恐突然，
故先出“翠尊”字配之；说来甚浅，然大家亦不为，此用意之妙，总使人不觉，则烹锻
之功也。

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