含芙蓉的诗句

送周明叔王成叟并上昌甫仲止二兄

宋
叶适

成叟自成身，明叔志明时。
二士湗村下，饮醇弃糟醨。
湗村去绵邈，二士天所遗。
琢琱而佩环，染夏为裳衣。
高冈无长松，结根空兔丝。
渚行枉又直，帆挂昂复低。
饭彼章泉菽，羹以南涧葵。
沐浴明月珠，簸弄芙蓉旗。
两邦意气合，一唯万论微。
羌余抱兹独，安得往从之。

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寄题天与清香台

宋
陈深

芳园矗憎台，宛在江之曲。
何年植琼树，粲粲纷在目。
美人芙蓉裳，超遥处空谷。
时登月中观，玩此枝上玉。
幽信忽吹来，妙契心且足。
维皇岂虚界，真意盖有属。
夜兰耿无眠，霜霰天地肃。
寥寥翠禽语，葱曨晓光旭。

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送人之姑苏

宋
释行海

枫落吴江归兴浓，不知何日定相逢。
山中独对三生石，城外谁听半夜钟。
金井露凉鸣蟋蟀，石池霜早歇芙蓉。
新诗别后须相寄，只在云深第一峰。

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长安寺

唐
温庭筠

仁祠写露宫，长安佳气浓。烟树含葱蒨，金刹映
艹丰茸。
绣户香焚象，珠网玉盘龙。宝题斜翡翠，天井倒芙蓉。
幡长回远吹，窗虚含晓风。游骑迷青锁，归鸟思华钟。
云栱承跗逦，羽葆背花重。所嗟莲社客，轻荡不相从。

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上阳白发人－愍怨旷也

唐
白居易

上阳人，红颜闇老白发新。绿衣监使守宫门，
一闭上阳多少春。玄宗末岁初选入，入时十六今六十。
同时采择百馀人，零落年深残此身。忆昔吞悲别亲族，
扶入车中不教哭。皆云入内便承恩，脸似芙蓉胸似玉。
未容君王得见面，已被杨妃遥侧目。妒令潜配上阳宫，
一生遂向空房宿。宿空房，秋夜长，夜长无寐天不明。
耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声。春日迟，
日迟独坐天难暮。宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒。
莺归燕去长悄然，春往秋来不记年。唯向深宫望明月，
东西四五百回圆。今日宫中年最老，大家遥赐尚书号。
小头鞋履窄衣裳，青黛点眉眉细长。外人不见见应笑，
天宝末年时世妆。上阳人，苦最多。少亦苦，老亦苦，
少苦老苦两如何。君不见昔时吕向美人赋，
又不见今日上阳白发歌。

〔1〕绿衣监使：唐时京都诸苑各设监一人，从六品下，副监一人，从七品下。六、七品官服为深、浅绿色。
〔2〕残此身：剩下我一个。
〔3〕侧目：怒视，不满的样子。
〔4〕东西四五百回圆：月每月一圆，宫女在此已有四十五年，约言其见月有四五回圆。
〔5〕大家：宫女对皇帝的称呼。
〔6〕吕向《美人赋》；“诗人自注：天宝末，有密采艳色者，当时号花鸟使，吕向献《美人赋》以讽之。”



少亦苦?老亦苦②?少苦老苦两如何①少亦苦：上阳人十六岁进宫，因杨妃之妒，未得恩宠，幽闭在上阳宫内，“一生遂向空房宿”，美好青春在苦中度过。②老亦苦：上阳人现在已经六十岁，四十多年过去了，“红颜暗老白发新”、“今日宫中年最老”，老年仍苦，苦无所依，苦无自由。这两句是说，上阳人少亦苦，老亦苦，少苦老苦苦相同，极写其苦了一生的悲惨遭遇。用感叹的情调和讽喻的语词，写出诗人的一片恻隐胸怀。--引自李济洲编著之《全唐诗佳句赏析》http://tshjj.yeah.net/


　这是白居易《新乐府》五十首中的第七首，是一首著名的政治讽谕诗。诗的标题下，作者注云：“愍怨旷也。”古时，称成年无夫之女为怨女，成年而无妻之男为旷夫。这里“怨旷”并举，实际写的只是怨女，是指被幽禁在宫延中的可怜女子。原诗前另有一小序说：“天宝五载以后，杨贵妃专宠，后宫人无复进幸矣。六宫有美色者，辄置别所，上阳是其一也。贞元中尚存焉。”上阳，指当时东都洛阳的皇帝行宫上阳宫。

　　诗中没有一般化地罗列所谓“后宫人”的种种遭遇，而是选取了一个终生被禁锢的宫女做为典型，不写她的青年和中年，而是写她的垂暮之年，不写她的希望，而是写她的绝望之情。通过这位老宫女一生的悲惨遭遇，极形象而又富有概括力地显示了所谓“后宫佳丽三千人”的悲惨命运，揭露了封建最高统治者摧残无辜女性的罪恶行径。

　　开头八句，以简洁的素描，勾勒了上阳宫的环境和老宫女的身世。上阳宫已没有往日的豪华，再不见喧赫的车马，更没有轻妙的歌舞，诗人看到的是绿衣监使严密监守下一闭多少春的宫门，上阳宫死一般的沉寂，简直象一座监狱，一座活坟墓。诗人以无限忧郁、哀叹的调子，弹出了全篇作品的主旋律。上阳女子由年仅十六的妙龄少女变成白发苍苍的六十老人，在深宫内院幽禁了四十四年，当时被采择进宫的同命运的女子，如今都已春华秋草般地被摧折而凋零殆尽了，活在世上的只剩下她一人了。从“残此身”的“残”（余剩）字中，透露出一种十分悲苦之情。

　　“忆昔”以下八句，转入对往事的追忆，重现一个如花似玉的少女，在被胁迫离家入宫时，那种与亲人告别的悲恸场面。据记载，唐天宝末年，朝廷专设所谓“花鸟使”，到民间专为皇帝密采美女。这个上阳女，被掠夺离开亲人时，连哭都不准哭。“皆云入内便承恩”，实际上只是哄骗之词，结果连君王的面也未得见，就被当时专宠、嫉妒的杨妃，瞒着皇帝把她暗地里打入冷宫。

　　“秋夜长”、“春日迟”两节，以两个具体场景，极写上阳女子一生被幽禁的凄怨生活。作者先以情景交融的手法写秋夜：秋风，暗雨，残灯，空房，长夜不寐，形影相吊。这里，环境的凄凉、冷落与主人公内心的寂寞、孤苦融合在一起，写景与抒情巧妙地交织在一起，制造出一种浓郁的悲剧气氛。接着以情景映衬的手法来写春日：春光里，绕梁燕子双双飞，宫中黄莺自在啼，衬托了这个宫女被遗弃，被监禁，不得自由，愁苦寂寞的心情。黄莺动人的鸣叫，本会引起人们的无限欣喜、高兴，可是却“愁厌闻”；梁燕成双作对地同飞同栖，会引起一个年轻女子的羡慕、向往，甚至嫉妒，可是对于这位老宫女，却再也惹动不起这种感情。这是十分委婉含蓄而又深刻细致的心理刻画。“梁燕双栖老休妒”的“休妒”二字，有着深沉的内容，在它的后面，分明包含了一个辛酸的过程。“休妒”，不是简单的不妒，而正说明年年妒，月月妒，直至今天才“休妒”。它包含了上阳宫女由希望到失望以至绝望的悲惨一生。这句话和前面的“宫莺百啭愁厌闻”，后面的“春往秋来不计年”相对照，正表现了上阳宫女在残酷折磨下对生活、对爱情、对一切都失去信心和乐趣，心灰意懒，昏昏度日的麻木状态。她深锁宫中，既嫌“秋夜长”，又怨“春日迟”：天明盼着天黑，“日迟独坐天难暮”；天黑又盼着天明，“夜长无寐天不明”。青春在消亡，生命在无声中泯灭，春去秋来，年复一年，究竟流走多少年月，已经恍惚难记。百无聊赖之中，只有望月长叹：“惟向宫中望明月，东西四五百回圆”。“惟”字写出主人公的孤寂；“东西”二字指月亮的东升西落，写出主人公从月出东方一直望到月落西天，长年累月，彻夜不眠，在痛苦中熬煎。

　　出人意料的是，在淋漓尽致地抒发了寂寞苦闷的心情之后，诗中主人公却以貌似轻松的口吻，对自己发出了嘲笑。由于“年最老”，得到了“大家”（内宫对皇帝的习称）的恩典，从京都长安发旨到洛阳上阳宫，“遥赐”给“女尚书”的空衔，可是，以垂暮之年，担着一个所谓“尚书”的虚名，能抵偿一个人一生被幽禁的悲哀吗？这恰恰证明了“皇恩”的极端虚伪。接着，她对自己的妆束进行嘲讽：外面已是“时世宽装束”了，描眉也变成短而阔了，而她还是“小头鞋”，“窄衣裳”，“青黛点眉眉细长”，一幅天宝末年的打扮，无怪她要自嘲道：“外人不见见应笑”，其中无疑是饱含着眼泪的。这也许不符合一般生活逻辑，然而却是生活的真实。同是悲哀，不一定都痛哭流涕；同是愤怒，不一定都横眉竖目。悲哀时可能笑，快乐时可能哭；有人倾诉苦难，声泪俱下，痛不欲生；有人却把痛苦拿来消遣，愤世嫉俗。这里以貌似轻松的自我解嘲的口吻，表现主人公沉痛的感情，把她悲痛到无以复加的接近变态的心理刻画尽致。

　　诗的尾声部分，用感叹的情调和调谕的语词，写出诗人的一片恻隐胸怀和“救济人病，裨补时阙”的社会理想，显示出诗人“惟歌生民病，愿得天子知”的良苦用心。

　　这首诗，语言通俗浅易，具有民歌的风调。它采用“三三七”的句式，和“顶针”等句法，音韵转换灵活，长短句式错落有致。诗中熔叙事、抒情、写景、议论于一炉，描述生动形象，很有感染力，在唐代以宫女为题材的诗歌中，堪称少有的佳作。

　　（褚斌杰 王振汉）

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题王叔明溪山图

明
陈汝秩

前身定是王摩诘，黄鹄溪山似辋川。
薜荔十寻悬绿树，芙蓉千仞倚青天。
长歌不用来招隐，闭户当应疏草《玄》。
怪底西风波浪恶，披图莫上五湖船。

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捣练子·腰束素

宋
李石

腰束素，鬓垂鸦。无情笑面醉犹遮。扇儿扇，瞥见些。双凤小，玉钗斜。芙蓉衫子藕花纱。戴一枝，薝卜花。

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卓文君

宋
周南

旷代佳人十六七，肤如凝脂发抹漆。
芙蓉为脸玉为容，淡拂眉尖远山色。
夜梧月落秋夜长，孤鸾三叠传高堂。
琐窗认得琴心怨，直恐韶华不得当。
瑶环潜送殷勤意，只今犹记来时事。
杀身不赎父兄羞，图得岁寒成共蒂。
阳昌市里鹔鹴裘，鸾鉴相看未白头。
试拈玉轸拢金拨，新声比似旧声愁。
世间恩爱何时尽，流水落花皆往恨。
不愁归避茂陵人，羞逢往日临邛令。
鸳鸯并翅双飞宿，欲话衷肠歌不足。
古来应有白头吟，谁念妾身今再辱。

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秋园夕眺

宋
白玉蟾

木犀倜傥散麩金，松举笙竽竹奏琴。
临水芙蓉自儿女，镜边刺绣晚沉吟。

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嗣秀王生日楚辞

宋
释宝昙

摄提之岁兮厥月惟寅，蓂谁商略兮六荚发春。
揆王初度兮箕横翼陈，纷吾先驱兮康护帝茵，
谓太平本无象兮，何为而生凤麟。
艺兰之九畹兮蕙茝同芬，河润九里兮其源骏奔。
春风兮桃李，芳菲菲兮袭人。
绶累累兮万石，孰前修兮后尘。
阆风兮县圃，归来兮隐沦。
芰车兮荷屋，倚桂枝兮轮囷。
闻韶兮屡舞，凤将九子兮其来下。
玉节兮旌幢，世世兮茆土。
职道德兮维垣，友夔龙兮方虎。
鼂骋兮扶桑，夕望舒兮延伫。
援北斗兮为觞，饮南山兮坠露。
制芙蓉兮裳衣，佩水苍兮陆离。
采芳馨兮杜若，遗云仍兮以时。
问乔松兮安在，将并驾兮焉之。
植大椿兮八千为岁，方蘖芽兮吾其庶几。

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和伯恭殿丞游西蓉山寺

宋
余靖

休澣约过从，宁论隘与恭。
溪光染醽渌，山色秀芙蓉。
乍霁千丝雨，齐张万盖松。
岫孤如欲遁，迳曲似相逢。
共怏云霞志，更寻麋鹿踪。
氅披吴国紵，杖拄蜀郊筇。
奕布东西刹，鳞差远近峰。
禽喧五色聚，钟迥六时樁。
兴废虽留目，荣枯莫荡胸。
忽惊雷出地，未省雪经冬。
阴谷鸣归鹤，灵湫起应龙。
跳梁窥果狖，缥缈入花蜂。
磴滑并萝蹑，岩幽半藓葑。
竹间泉缭绕，烟外草蒙茸。
民乐讴谣洽，春和气象浓。
吟多资雅兴，望极动离悰。
有语嫌双燕，无虞羡大槦。
归来却回睇，暮雾已重重。

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忆昨（二首）

明
袁华

交友如云海内多，岂因谤讪竟蹉跎。
未思张翰莼鲈帟，俄动田横《薤露》歌。
万卷空留遗一子，千金用尽买双娥。
柳州东畔无情月，还照芙蓉蘸碧波。¤

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书事呈元声如愚起莘三兄

宋
洪迈

隐吏朱墨暇，饱眠北窗风。
时呼方外客，逃暑尊酒中。
寂寞杜拾遗，四壁口不供。
坐取盘餐款，哀哉岂天穷。
何如平生友，磁铁间不容。
每怀千里驾，今作五斗逢。
吏行散凫鹜，楸局收鸾龙。
共话十年旧，事往如飞蓬。
浮荣真一戏，何者为穷通。
应须河汉语，净冼芥蒂胸。
仆夫适在门，客醉尊亦空。
更为后日约，乃此芙蓉红。

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临江仙 芙蓉

元
刘敏中

见说瑶池池上路，雪香花气葱茏。一双依约玉芙蓉。烟波孤梦断，风月两心同。千古情缘何日了，此生何处相逢。不堪回首怨西风。残芳秋淡淡，落日水溶溶。

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次韵陈子象十月惠牡丹

宋
韩元吉

芙蓉扫地菊花陈，国色天香一夜春。
爱景自催芳意动，清霜不碍晓妆新。
长生便可书仙籍，上瑞端窒首贡珍。
诗就只应开顷刻，先生笔力起千钧。

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喜张仲景范与蔡仲见过

宋
晁公溯

昔游房相湖，乃适与子逢。
迨其景将入，不尽湖所穷。
今子联翩来，二难复相从。
散策破莓苔，循池咏芙蓉。
子勿谡池小，托方儋耳翁。
名重觉景胜，人贤增地雄。
老夫实自庆，得为使君公。
饮食玻璃江，日汲水一钟。
洗我崑崙心，充我云梦胸。
巾车且少留，乐当与子同。
径幽木阴茂，土腴莲实丰。
凌波挽碧茎，剪房剥青蓬。
吾兄犹在远，按节临泸戎。
吾亦思飘然，摄身乘清风。

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秋夜作

唐
李昌符

数亩池塘近杜陵，秋天寂寞夜云凝。芙蓉叶上三更雨，
蟋蟀声中一点灯。迹避险巇翻失路，心归闲淡不因僧。
既逢上国陈诗日，长守林泉亦未能。

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东归别所知

唐
罗隐

芙蓉宫阙二妃坛，两处因依五岁寒。邹律有风吹不变，
郄枝无分住应难。愁心似火还烧鬓，别泪非珠谩落盘。
却羡淮南好鸡犬，也能终始逐刘安。

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谴疟鬼

唐
韩愈

屑屑水帝魂，谢谢无余辉。如何不肖子，尚奋疟鬼威。
乘秋作寒热，翁妪所骂讥。求食欧泄间，不知臭秽非。
医师加百毒，熏灌无停机。灸师施艾炷，酷若猎火围。
诅师毒口牙，舌作霹雳飞。符师弄刀笔，丹墨交横挥。
咨汝之胄出，门户何巍巍。祖轩而父顼，未沫于前徽。
不修其操行，贱薄似汝稀。岂不忝厥祖，靦然不知归。
湛湛江水清，归居安汝妃。清波为裳衣，白石为门畿。
呼吸明月光，手掉芙蓉旂。降集随九歌，饮芳而食菲。
赠汝以好辞，咄汝去莫违。

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念奴娇·晚凉可爱

宋
朱敦儒

晚凉可爱，是黄昏人静，风生萍叶。谁做秋声穿细柳，初听寒蝉凄切。旋采芙蓉，重熏沈水，暗里香交彻。拂开冰簟，小床独卧明月。
老来应免多情，还因风景好，愁肠重结。可惜良宵人不见，角枕兰衾虚设。宛转无眠，起来闲步，露草时明灭。银河西去，画楼残角呜咽。

【注释】：
这首悼亡词，写得深曲婉转，语淡而情深，是见作者之词品颇高。
开头“晚凉可爱”一句领起了上片词意。经过炎热的夏天，到了初秋夜晚，有些凉意，颇为喜人“是黄昏人静，风生蘋叶 。”在夜深人静之际，习习的凉风吹来，使人郁闷之感全消，就是这个可爱的晚凉之夜，勾引起词人对往事的回忆 。“风生蘋叶”本于宋玉《风赋 》“夫风生于地 ，起于青苹之末”的文句。
“谁做秋声穿细柳？”这个反诘句式，显出了词情的波澜，表现出倾听的神情，穿过细柳传入耳鼓的是寒蝉鸣叫的凄切之声 。“寒蝉凄切”原为柳永著名词篇《雨霖铃》的首句，此句断断续续的蝉声，引起了词人的“凄切”之感，似乎更深切地反映出他蕴蓄在内心深处的悲凉情绪 。“旋采芙蓉，重熏沉水，暗里香交彻。”是虚写，重在化用古代诗句抒发情怀。《古诗十九首》中有一首《涉江采芙蓉》：“涉江采芙蓉，兰泽多芳草 。采之欲遗谁？所思在远道。还顾望旧乡，长路漫浩浩。同心而离居，忧伤以终老 。”末两句尤切合词人的境遇，不同的是彼为生离，此为死别。南朝刘宋时期的乐府民歌中有一首是：“暂出白门前，杨柳可藏乌。欢作沉水香，侬作博山炉 。”这首诗是用香和炉的密切关系来比喻男女情爱的。此处词人偏写沉香犹存，山炉已杳。接着道“拂开冰簟，小床独卧明月。”“独卧”一词里隐含着酸楚，透露出悼亡的词旨。
过片“老来应免多情，还因风景好，愁肠重结。”先荡开一笔，说自己已经老了 ，本该不再多情了吧。但词人身世坎坷，纵不多情，也会多思啊。他原籍洛阳，青年时期，志行高洁，不乐仕进。宋钦宗靖康年间，曾被召至汴京，将任为学官，他推辞说 ：“麋鹿之性，自乐闲旷，爵禄非所愿也。”固辞还乡里（《宋史·文苑传》）。及金兵攻陷京都，他携眷属避乱南下。可以设想，他的夫人和他是患难与共，伉俪情深。他在《昭君怨》一词里，写他丧妻以后，“ 泪断愁肠难断，往事总成幽怨。幽怨几时休？泪还流 ！”又在一首《蓦山溪》词里说：“ 鸳鸯散后，供了十年愁；怀旧事，想前欢，忍记丁宁语 ！”这些都反映出他们夫妇之间的笃厚感情。而在丧偶以后的幽怨愁思，又是百计难遣 。在这月白风清之夜 ，恐怕更难怎能免除“多情 ”了当他一个人孤孤单单卧在冰簟上的时候，他的幽情苦绪汕然而生 ：“可惜宵人不见，角枕烂衾虚设 。”他把无限的哀思凝缩在这两句里，成为全词的警句，看来似乎无典，实际上是化用《诗经·唐风·葛生 》：“ 角枕粲兮锦衾烂兮！予美亡此，谁与独旦”的诗句，浑然无迹，可以看出他的善于融化古代诗句的才情。“宛转无眠，起来闲步，露草时明灭。”
从这几句里，可以看出他心绪不安，想尽力排遣，然而“此情无计可消除 ”，他徘徊往复，不觉得玉绳西转，已近黎明，徘徊愈久，情思愈苦 。“画楼残角呜咽 ”，残角的呜咽声，是他所赋予残角的心声，与上片的“寒蝉凄切 ”遥遥相应。由“凄切”到“呜咽”，反映出他从黄昏到黎明间哀思的发展。
这首词通过对秋夜景物的点染，表达出词人的情意，以景语始，以景语终。同时词人又巧妙地化用古代诗文，自然贴切，已臻化境。

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