含有春山的诗句

忆秦娥·春山寂

宋
李处全

春山寂。佳人凝笑山南陌。山南陌。东风寒浅，绛罗衫窄。
阑干倚处云如幕。晚来雨过胭脂滴。胭脂滴。啼妆难劝，且须欢伯。

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采茶行

宋
郑樵

春山晓露洗新碧，宿鸟倦飞啼石壁。
手携桃杖歌行役，鸟道纡回惬所适。
千树朦胧半含白，峰峦高低如几席。
我生偃蹇耽幽僻，拨草驱烟频蹑屐。
采采前山慎所择，紫芽嫩绿敢轻掷。
龙团佳制自往昔，我今未酌神行怿。
安得龟蒙地百尺，前种武夷后郑宅。
逢春吸露枝润泽，大招二陆栖魂魄。

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送王永二首

唐
刘商

君去春山谁共游，鸟啼花落水空流。
如今送别临溪水，他日相思来水头。
绵衣似热夹衣寒，时景虽和春已阑。
诚知暂别那惆怅，明日藤花独自看。

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送小师心印游方

宋
释可湘

自从落脚出娘胎，一印何曾打失来。
满目春山春水绿，重重绵缝为谁开。

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道中连雨

宋
方岳

蚤晏逢人问，荒村店亦稀。
竹舆穿雨过，沙鸟带云飞。
野渡疑无树，春山尽有薇。
不缘诗是伴，谁与倚荆扉。

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送客

唐
皇甫冉

旗鼓军威重，关山客路赊。待封甘度陇，回首不思家。
城下春山路，营中瀚海沙。河源虽万里，音信寄来查。

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菩萨蛮·春山已蹙眉峰绿

宋
赵长卿

春山已蹙眉峰绿。春心骀荡难拘束。惆怅为春伤。惜花心更狂。对花深有意。且向花前醉。花作有情香。与人相久长。

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又和丐祠未报

宋
释宝昙

黄金羁勒閟天闲，何似春山苜蓿间。
白接罗边馀甕蚁，乌皮几外即尘阛。
龙蛇大泽公真是，虎豹重门孰可攀。
示不忘君还有道，卧听人语趁朝班。

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送孔党赴举

唐
皇甫冉

入贡列诸生，诗书业早成。家承孔圣后，身有鲁儒名。
楚水通荥浦，春山拥汉京。爱君方弱冠，为赋少年行。

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赠遇人上

宋
鲍壄

一衲一空身，凝然意不分。
爱閒全似我，我累已输君。
野寺同听水，春山独看云。
有疑仍了取，此外不须闻。

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菩萨蛮·春潮曾送离魂去

宋
毛滂

春潮曾送离魂去。春山曾见伤离处。老去不堪愁。凭阑看水流。东风留不住。一夜檐前雨。明日觅春痕。红疏桃杏村。

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春晴野步

宋
释重顯

乘兴携多士，迟迟傍水濆。
春山不在目，啼鸟共谁闻。
片石寒笼藓，残花冷衬云。
只应融老辈，庵际境犹分。

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和邢端公登台春望句，句有春字之什

唐
皎然

春日绣衣轻，春台别有情。春烟间草色，春鸟隔花声。
春树乱无次，春山遥得名。春风正飘荡，春瓮莫须倾。

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雨中同茂初闲孟过子薪村居即事

明
程嘉燧

朝寒霡霡荡舟行，渚柳江花白浪生。
客到杯香怜閤小，兴移墨漫爱窗明。
檐前树缺春山出，桥外天低野寺平。
共道主人能下榻，不愁风雨断柴荆。

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杜鹃

宋
张舜民

飞伏终难见，空抟似老乌。
一身随变化，故国任丘墟。
簇簇花如血。声声怨不枯。
春山情更好，何必夜相呼。

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杂诗

明
林环

春山佳气多，白云满芳树。
幽径绝尘踪，落花映深户。
微雨洒林落，东风长兰步。
之子招不来，沧洲日将暮。

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寒食风雨呈林正甫

宋
虞俦

不住风和雨，思归日似年。
他乡寒食泪，深院落花天。
午枕飞蝴蝶，春山叫杜鹃。
有谁怜赵壹，肮脏倚门边。

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己亥三月六日因雨宿西山白马涧早兴湿云如墨

明
沈周

湿云载春山，晴秀怅莫逢。
朝来双闼前，顿失千巃嵸。
天地大藏疾，何所不包容。
峰峦皆养晦，草木未发蒙。
芙蓉不敢巧，反朴鸿蒙中。
老睛叵辨物，存亡诘儿童。
昼夜不分明，中恐移愚公。
又虑九疑缩，万里未相通。
争高或不平，出气荡其胸。
水墨用吾事，丹青莫为工。

【原题】：
己亥三月六日因雨宿西山白马涧早兴湿云如墨诸山然在吞
吐间东坡所谓雨亦奇正此景也因以诗画记尝见耳

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玉楼春

元
元好问

惊沙猎猎风成阵，
白雁一声霜有信。
琵琶肠断塞门秋，
却望紫台知远近。
深宫桃李无人问，
旧爱玉颜今自恨。
明妃留在两眉愁，
万古春山颦不尽。

【注释】：
借咏史以抒怀，本是诗人家数，昭君出塞，又是传统的诗歌体裁。但元好问推陈出新，突破了体裁和题材本身的局限，拓宽和加深了同类作品的内涵。
朔风惊沙，白雁掠霜，词人面对荒凉萧瑟的北地风光，俯仰千古，引入昭君出塞的历史画面。“白雁”在这里，不仅点明了时令，而且渲染了情境。白雁一声，报道了霜天的降临，照君就是在这揪心的悲秋时节出塞的 。“琵琶肠断”两句，是悬想昭君出塞的情景。后代传说，昭君戎装骑马，手抱琵琶，一路弹奏着思归的曲调 ，则更把昭君的形象诗意化了 。“ 紫台”，即紫宫，指长安宫廷。
诗人思想的深刻性，主要表现在下片，过片两句说昭君当初寂寞宫中，无人过问，直到决定嫁给呼韩邪单于。“旧爱”句言昭君一向顾惜自己的美艳容颜。“入宫数岁 ，不得见御，积悲怨，乃请掖庭令求行”（引自《后汉书·南匈奴列传》）因此而致远嫁匈奴，故翻自恨其有此“玉颜”也。元好问不像前代诗人或后世戏剧家那样。停留在同情和怨愤的情调，而是透过一层，把目光转向那些没有出塞、因而也不被后代诗人注意的千百宫女。言“深宫桃李，自不只谓昭君一人，不妨理解为：广大闭锁深宫的女子，虽然艳如桃李，却只能空自凋谢。年复一年，花开花落，她们只能伴随着迟迟钟鼓、耿耿星河，终此一生。她们并不比王昭君更幸福，而是同样可悲。结尾两句，词人笔锋又转 。从黛青的远山 ，想到昭君含愁蹙恨的双眉；因为有了前两句的铺垫，昭君就成为当时及后代所有宫女的代表，“万古春山颦不尽”，揭示了昭君悲愤之深，也揭示了这种悲剧的历史延续性。作者所指斥的不是一个汉元帝，他所同情的，也不是一个王昭君，他凭着诗人的直觉意识到，宫女的悲剧乃是封建专制王朝的一种社会病，后人复哀后人 ，此恨绵绵，有如万古春山。
词作的艺术成就，是得力于作者对历史的宏观把握和深刻透视。从表现来看，作者深广的忧愤和沉重的悲凉 ，并不靠夸张的叫嚣和慨叹 ，而是借玉言桃李、青山眉黛这些词的传统意象表现出来的。浏亮宛转的音节，却能造成沉郁顿挫的氛围；绮丽温润的字面 ，却能传达出震撼人心的力量 ，可谓寓刚健于婀娜，变温婉成悲凉。

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怀舍中牡丹

明
蔡羽

轻薄东风燕子斜，长安有客未还家。
烧灯不是春山夜，对月虚怀旧馆花。
卧处小屏霞寂寞，梦中芳草蝶喧哗。
天涯物候关情极，乘兴思浮碧海搓。

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