含有故园的诗句

早寒

现代
马一浮

高天霜露已先零，众醉何人解独醒。
坐对沧江怀远道，静看落叶下空庭。
故园台榭胡尘黯，环海鱼龙夜气腥。
莫向楼头吹玉笛，断鸿凄雁不堪听。

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对镜

宋
刘兼

青镜重磨照白须，白须撚闲意何如。故园迢递千山外，
荒郡淹留四载余。风送竹声侵枕簟，月移花影过庭除。
秋霜满领难消释，莫读离骚失意书。

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病起偶题

明
高叔嗣

空斋晨起坐，欢游罢不适。
微雨东方来，阴霭倏终夕。
久卧不知春，茫然怨行役。
故园芳草色，惆怅今如积。

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忽忆故园修竹因作此诗

宋
文同

故园修竹绕东溪，占水侵沙一万枝。
我走宦途休未得，此君应是怪归迟。

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沁园春 送乡人高子翔次来韵

元
许有壬

放眼芜城，北尽淮＊，东驰海门。叹故园遥隔，关山歧路，好怀深负，风月乾坤。邂逅佳人，笑谈清致，所见而今胜所闻。江湖乐，任提＊＊鹭，翳凤骑麟。世间富贵浮云。也莫校箕山与渭滨。想抱关击析、心期贤圣，耕田凿井，上有华勋。休道官卑，休嫌俸少，且喜诗成句句新。君归矣，问故园桃李，几度逢春。

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挽陶县令叔元

宋
陈杰

千载同归两陶令，故园相望一青山。
怪来强健休官早，赢得艰虞阅世閒。
差乐输君已天上，不堪愧我尚人间。
斯文回首游从日，泪尽重华叫不还。

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面香阁

宋
戴逸卿

邑事日填委，汩汩劳其生。
揽衣登兹楼，便觉神思清。
茂林郁松佳，好山列檐楹。
景物自潇洒，有酒谁共倾。
故园隔苍岭，行当脱尘缨。

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自顺阳至均房道五首用陈符宝去非韵

宋
张嵲

行客路正远，曦驭已西驰。
霜风吹草树，眇眇连荒陂。
如何羁旅怀，更值摇落时。
四序欻已晚，我生可无衰。
尚纡使吏袍，久负南山期。
吾庐岂固好，此身自安之。
胡为终岁别，使我心怕悲。
故园松菊荒，静计勿差池。
桑柘共平陆，过桥野色分。
冬序日向深，冒山多薄云。
惊飚入长林，黄叶久纷纷。
山前人有家，鸡犬时一闻。

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送赵知县归天台

宋
陈允平

自是中朝柱石材，西风尘土暗蒿莱。
河阳县里花初放，彭泽门前柳未栽。
准拟鸣珂来凤沼，徘徊抱玉下鸟台。
明朝琴鹤归何处，三迳故园多绿苔。

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风流子 丁亥秋，复得仲常书，有楚星燕月，

元
白朴

之语。就谱此曲以寄之。花月少年场。嬉游伴，底事不能忘。杨柳送歌，暗分春色，夭桃凝笑，烂赏天香。绮筵上，酒杯金潋滟，诗卷墨淋浪。间袅玉鞭，管弦珂里，醉摧红袖，灯火夜。回首事堪伤。温柔竟处，流落江乡。惆怅鬓丝禅榻，眉黛吟窗。甚社燕秋鸿，十年无定，楚星燕月，千里相望。何日故园行乐，重会风光。

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淮上逢故人

唐
贯休

故园离乱后，十载始逢君。长恨南熏奏，寻常只自闻。
荒窗秋见岳，赤地夜生云。莫叹谋身晚，中兴正用文。

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流夜郎题葵叶

唐
李白

惭君能卫足，叹我远移根。白日如分照，还归守故园。

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次韵张司法题郑少尹庭下绯桃

宋
卫博

梅飘柳坠半春中，庭下绯英细作丛。
刺眼定添新叶绿，伤心应似故园红。
玄都怨感尘事，石髓追游满地风。
报答春光须作意，乱飘繁萼向晴空。

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角招 故园旧有老梅数树，自庚午至庚辰，十

元
邵亨贞

年来惟起步月前村之欢。辛巳正月二十四日，曹云翁以红萼一权见予，风度绝韵，旧感横生，念之不置，因缀此阕为解，并以谢翁焉梦云杳。东风外，画阑倚遍寒峭。小梅春正好。漫忆故园，花满林沼。天荒地老。但暗惜、王孙芳草。鹤发仙翁洞里，为分得一枝来，便迎人索笑。窗晓。冷香窈霭，幽情雅淡，不减孤山道。旧愁浑欲埽。却明朝、新愁萦绕。何郎易恼。且约住、伤春怀抱。彩笔风流未少。更何日，玉箫吹，金尊倒。

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高阳台·古木迷鸦

宋
张炎

古木迷鸦，虚堂起燕，欢游转眼惊心。南圃东窗，酸风扫尽芳尘。鬓貂飞入平原草，最可怜、浑是秋阴。夜沈沈。不信归魂，不到花深。吹箫踏叶幽寻去，任船依断石，袖裹寒云。老桂悬香，珊瑚碎击无声。故园已是愁如许，抚残碑，却又伤今。更关情。秋水人家，斜照西泠。

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重阳阁下和同舍

宋
陈襄

君逢佳节忆还家，我亦淹留感岁华。
清禁雠书惊白发，故园吹帽负黄花。
谢安行有登山屐，扬子居无载酒车。
何日得归溪上隐，大收图史作生涯。

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东风第一枝·巧沁兰心

宋
史达祖

巧沁兰心，偷黏草甲，东风欲障新暖。谩凝碧瓦难留，信知暮寒轻浅。行天入镜，做弄出、轻松纤软。料故园、不卷重帘，误了乍来双燕。青未了、柳回白眼。红欲断、杏开素面。旧游忆著山阴，厚盟遂妨上苑。寒炉重暖，便放慢春衫针线。恐凤靴、挑菜归来，万一灞桥相见。

【注释】：
咏物词主要是借物抒情或托物言志 ，到南宋时，咏物词已进入成熟期，不仅数量众多，而且更重视写作技巧和形式美。史达祖的这首咏物词以细腻的笔触，绘形绘神，写出春雪的特点，以及雪中草木万物的千姿百态。此词大概作于词人独处异乡时的某年初春。
词的开头便紧扣节令，写春雪沁入兰心，沾上草叶，用兰吐花、草萌芽来照应“ 新暖 ”。春风怡怡，花香草绿，但不期而至的春雪却伴来春寒，“东风”、“新暖”一齐被挡住了。“巧沁”、“偷粘”，写的是在无风状况下静态的雪景。“ 谩凝”二句引申前意。春雪落在碧瓦之上，只是留下了薄薄的一层，“ 难留”二字更进而写出薄薄的积雪也顷刻消融，由此透出了春意。唐代祖咏《终南望馀雪 》诗曾云：“林表明霁色，城中增暮寒 。”傍晚，又值下雪，理当寒冷，而暮寒“ 较浅 ”，更可见出确乎是春天即将要来临了。“行天入镜 ”二句，是全词中唯独正面描写春雪的。韩愈《春雪》诗云：“入镜鸾窥沼，行天马渡桥。”意谓雪后，鸾窥沼则如入镜，马度桥则如行天。以镜与天 ，喻池面 、桥面积雪之明净 ，这里即借以写雪。“轻轻纤软”四字，写出了春雪之柔软细腻。天气并不严寒，又无风，雪花不易凝为大朵。因此，它才能沁入兰心，粘上草甲。前结两句，宕开一笔，以“料”字领起，展开想象。史达祖生于高宗绍兴末年，其祖籍是汴京，无缘省视家乡。此处“故园”当指他在临安西湖边的家。其《贺新郎·西湖月下》词有“同住西山下”之句，西山即灵隐山。这里用双燕传书抒发念故园、思亲人之意。重帘不卷乃“春雪”、“暮寒”所致，春社已过，已是春燕来归的季节，而重帘将阻住传书之燕。睹物伤情，异乡沦落之感溢于言表。
过片续写春雪中的景物。柳眼方青 ，蒙雪而白；杏花本红，以雪见素，状物拟人，笔意精细。接着笔意一转，连用两典写人。“旧游忆着山阴”，用王徽之雪夜访戴逵，至门而返的典故；“后盟遂妨上苑”，用司马相如雪天赴梁王兔园之宴迟到的故事。梅溪颇具浪漫气质，面对一派雪景，不由想起古之文人雅士踏雪清游的情景，不禁心向往之。“ 熏炉”二句，上承“障新暖”及“暮寒较浅”之意。春天已来临，春雪却意外降临，使闲置不用的“熏炉”重又点起；春雪推迟了季节，冬装还得穿些时候，做春衫的针线且可放慢。后结二句补足前两句。“ 凤鞋”系妇人饰以凤纹之鞋。“ 挑菜”指挑菜节。唐代风俗，二月初二日曲江拾菜，士民游观其间，谓之挑菜节。宋代沿袭了这种风俗。“灞桥 ”句又用一雪典。据孙光宪《北梦琐言》卷七载：郑綮曰：吾“诗思在灞桥风雪中驴子上”。这里扩展开来说 ，暗示即使到了挑菜节，仍是寒气未褪，人心倦出的因素仍在，暗示出词人心境在这大地复苏时节的凄凉仍旧。江浙一带有民谚谓：“清明断雪，谷雨断霜。”挑菜节下雪不足为怪。
这首咏雪词立意上虽无特别令人称道之处，却给人以美感，而成为梅溪咏物词中又一名篇，其妙处全在于其精工刻划。此词题为“ 咏春雪”，却无一字道着“雪”字，但又无一字不在写雪。且全词始终紧扣春雪纤细的特点来写，“ 巧沁兰心，偷粘草甲”之春雪，决不同于“战罢玉龙三百万，败残鳞甲满天飞”之冬雪，“ 碧瓦难留”、“轻松纤软”均准确把握了春雪的特征。这首词咏物又不滞于物，前结及下片“旧游”以下六句，均不乏想象与议论。虚笔传神，极有韵味。梅溪精于锻句炼字 ，如“青未了、柳回白眼，红欲断、杏开素面”这一联，以柳芽被雪掩而泛白称之“白眼 ”，又以杏花沾雪若女子涂上铅粉，而谓之“素面”。在不经意中用了拟人手法。“青未了”、“红欲断”，准确地把握了分寸，笔致细腻，空灵而不质实。后结二句，《花庵词选》谓其“尤为姜尧章拈出”，陆辅之《词旨》也将其录为警句，其长处也在于含蓄蕴藉。“凤鞋 ”借指红妆仕女，“挑菜”点明节令，“灞桥”隐含风雪。用一“ 恐”字领起，显得情致婉约，清空脱俗。姜夔评梅溪词“ 奇透清逸”，此词可为代表。

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过云间黄用和新圃

宋
张元干

缭池剩欲开花径，傍舍先须作草堂。
雨后不妨频检校，客来留得共徜徉。
故园怪我归何晚，避地输君乐未央。
待得功成方卜筑，岂如强健享风光。

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木兰花慢·二分春到柳

宋
张炎

二分春到柳，青未了，欲婆娑。甚书剑飘零，身犹是客，岁月频过。西湖故园在否，怕东风、今日落梅多。抱瑟空行古道，盟鸥顿冷清波。知麽。老子狂歌。心未歇，鬓先斑。叹敝却貂裘，驱车万里，风雪关河。灯前恍疑梦醒，好依然、只著旧渔蓑。流水桃花渐暖，酒船不去如何。

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霜叶飞·故园空杳

宋
张炎

故园空杳。霜风劲、南塘吹断瑶草。已无清气碍云山，奈此时怀抱。尚记得、修门赋晓。杜陵花竹归来早。傍雅亭幽榭，惯款语英游，好怀无限欢笑。不见换羽移商，杏梁尘远，可怜都付残照。坐中泣下最谁多，叹赏音人少。怅一夜、梅花顿老。今年因甚无诗到。待唤起清魂□，说与凄凉，定应愁了。

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